１７．ウォーキングベースを弾けるようにする

前回で、「ウォーキングベースらしさ」というのが、何となくイメージできるようになりました。

かといって、これだけの知識では、すぐに弾けるようになりません。 なぜなら、４つの音の中に「らしいパターン」を理論的に押し込めるという作業がまだ終わってないからです。

よく、ジャズは４ビートって言います。 「ビート」ってぇのは、日本語で言うところの、え～と何でしょうか～「拍」でしょうか。 そして、ベースはこのビートに乗って弾くわけです。

つまり、１拍目、２拍目、３拍目、４拍目、に何を弾けばいいのか？ってことです。

そして、今回はそれぞれの拍で弾く音を限定してしまおうってことです。 それは、もうかなり強引な作業が予想されます。 まあ「何を弾くか？」なんていつまで迷ってたって、ラチがあきませんからね～

コードの進行は、とりあえず５度圏（４度進行）に限定して話を進めることにします。 なぜなら、ジャズのコード進行は８０％以上が４度進行だからです。（さっそくの、すごい決め付けです。） まあ、確かにそれ以外のコード進行ってのもあります。 でも、そのときは何とか工夫して乗り切りましょう。 どうやら、ポイントさえ押さえておけば、あとは適当でも構わないみたいです。

まず、鍵盤でのウォーキングベースの弾き方をちょっとだけ。 基本的にサスティーンペダルは踏みません。 そして、いわゆるテヌートっていうんでしょうか、次の鍵盤を弾くまで前の鍵盤から指を離さないようにして、音が切れないように弾くといい感じになります。 さらに、４分音符の中に３連符を感じながら弾いていきます。

それでは早速、１拍目から。

CDなどで実際の演奏を聴くと、なんだかルートを１拍目に弾いてることが多いような気がします。 やはり「ルート」ですからね～まず、１拍目に弾きたいって気持ちよ～く分かります。 それにルートが鳴っていると、なんだか落ち着くみたいなところってあるじゃないですか～ まあ、教則本でもそれが基本だ～みたいなことを言ってるし。

ってことで、１拍目はルートで決定！

こんな調子で次から次へと決めちゃいます。

次は、４拍目です。２拍目と３拍目は都合により後回しにします。

どうでしょうか？次のコードへの「アプローチノート」を弾くってのは。 次のコードのルートへ半音上からアプローチするとこうなります。

次のコードのルートへ半音下からアプローチするとこうなります。

どの教則本にも載ってるし、私も「らしくて」カッコイイな～って思います。 多分、アプローチノートを弾いた瞬間にちょっとだけ「えっ！どうしちゃったの？」って思う「ちょっと外れた感」がジャズっぽいんじゃないでしょうか。 そこから、ルートに半音で滑らかに移動して安心するみたいな～

ということで、一気に４つの音のうち、半分の２つが決まっちゃいました～

そして、いよいよ２拍目と３拍目です。

ここで前回でてきた「段々パターン」と「落跳パターン」の出番です。 それでは、まず、段々パターンを組み込んでみましょう。 １拍目と４拍目の間を段々にすればいいんですね～ なんとなく間を埋めると、こんな感じでしょうか。

段々９３パターン

この「９３」ってのは、２拍目が 9th 、３拍目が 3rd という意味です。 これも私が勝手に付けた名前なんで、他では通用しませんのでご注意ください。

さて、１拍目、２拍目、３拍目、４拍目、そして次のコードの１拍目と順に弾いてみます。 このとき、右手でテンションコードを弾くと、より「ジャズ」を感じることができます。

ところで、楽譜の「 C 」になってるところが「 Cm7 」だったらどうでしょうか？ なんとなく、３拍目の 3rd を ♭3rd にしたほうがよく合うような気します。 やはり、マイナー系（ m、m7、m7b5など ）の特徴は、♭3rd だからってことなのでしょうか。

段々９♭３パターン

ということは、先ほどの「段々９３パターン」はメジャー系（ maj7、7など）ってことですね。

では、４拍目が「半音下」からのアプローチのときは、どうしたらいいのでしょうか？

コードがマイナー系だったら、「段々９♭３パターン」でも、このまま４拍目につなげていくことができます。

しかし、メジャー系のとき、強引に「段々９３パターン」を使うと、３拍目と４拍目で 3rd を２回続けて弾くことになります。

まあ、こういうパターンもアリかな～とも思うんですけどね～ でも、どうせなら４つとも違う音を弾いたほうが、より段々ぽい？かもしれません。 しかも、マイナー系の特徴でもある ♭3rd の音を使いたくないんだったら、もうこれしかありません。

段々♭９９パターン

ってことで、ここで段々パターンをまとめます。

• メジャー系のコードでは、「９３」あるいは「♭９９」を使用する。
• マイナー系のコードでは、「９♭３」を使用する。

ただし、メジャー系である 7 (ドミナントセブン）のときは「９♭３」でもいいような気がします。 多分これって、♭3rd ＝ ♯9th（オルタードテンション） だからなのかもしれません。

そして、落跳パターンです。

これも、私が多そうだな～なんて思うパターンの中から独断で２つだけに絞りました。

落下パターン

いきなりオクターブ落下した後、 5th を弾いて、４拍目のアプローチノートにつなげるパターンです。

跳躍パターン

5th 、オクターブ上、の順に跳躍して、４拍目のアプローチノートに行くパターンです。

この落跳パターンは、ちょっと複雑そうに見えますが、慣れれば段々パターンよりもずっと楽に弾けます。 しかも、ルートと 5th しか使っていないので、メジャーとかマイナーに関係なく使えます。 ただし、m7b5のように 5th が♭になっているコードの場合、 5th を ♭5th にします。

これで、１～４拍目の全てに弾く音が決まりました。（というか勝手に決めちゃいました～） このくらい限定すれば「何を弾けばいいのか分からない」ってこともなくなり、とりあえずは先に進むことができます。 しかも、４拍目や２拍目と３拍目に選択肢があるため、多少のバリエーションも楽しめ、そこそこ「らしく」聞こえるはずです。 ということで、私はこれを「ウォーキングベースの基本パターン」とすることにしました。

後は、このような方法で作ったウォーキングベースラインを、いろいろな曲に応用しながら弾いていけばいいだけです。

でも、実際にやって見るとよく分かることなんですが、「どのパターンを使おうか」とか「運指をどうしようか」なんてことばかり考えてしまいます。 その挙句、なんだか分からなくなって嫌になってヤメてしまいます。 もうかなりの確率でそうなります。絶対そうなります。（私がそうでしたから） どうやら、初心者にとっては「いきなり曲に応用」ってところに多少の無理があるようです。

ということで、私は手や指にパターンを馴染ませることから始めました。 その実際に私が行った練習方法も、前回の予定どおりまとめてみました。 どうぞ興味がある方は「練習ノートのジャズピアノ濃縮編」をご参照ください。

現在の私は、今回ご紹介した最低限の「基本パターン」よりもう少しだけ多くのパターンを使ってラインを作っています。 多分、誰でも徐々にそうなって行くんじゃないかって思っています。

２拍目と３拍目の部分に選択肢があるっていっても、たった２つの音ですからね。 何回も弾いてりゃ～当然飽きてくるってもんです。 で、他のパターンも取り入れてみたくなるってのが自然な成り行きです。

まず、先ほどの段々パターンに、「段々下がるパターン」を追加するなんてどうでしょう。

さらに、思い切って４拍目のアプローチノートをヤメてしまったりとか。

コードを分散したような単純なパターンも、ときどきだったら面白いかもしれません。

１拍目にあえてルートを弾かないってのはどうでしょうか。

実際、２小節に渡って同じコードなんてときに、２小節目の１拍目でルートを弾かなかったりします。（当然、弾いても構いません。）

スケールを使う方法もあります。

リハーモナイズなんてのもあります。

当然、これら以外にも方法はたくさんあり、ベーシストは独自のフレーズを作っているのです。 だから、いろいろ研究してみるのも面白いかもしれません。 しかし、奥が深いですね～ウォーキングベースっていうのは。 そんな簡単には、極められそうにありません。 というか～私はベーシストになるわけではないのですから、こんなもんでいいんですよねっ！

え～と、今回はこんなところでしょうか。 なんか忘れているような気もするんですが～

あっ！そうだ。前回「ちょっと置いておいた」件がまだでした。

１小節内にコードが２つある場合は、すご～く簡単だったりします。 単純に、先ほどの２拍目と３拍目ようなパターンを無くして、ルートとアプローチノートだけにします。

それから、ときどき１小節に５音以上弾くと、単調なベースラインにメリハリが付きます。

これは、ちょっとカッコいいので、私もよく使います。

そんなわけで、今回も成り行きまかせの書きなぐり風練習ノートはここまでです。

さて、次回は何にしましょうか～ 予告したりすると、それをやんなくちゃいけないから嫌なんですよね～ ってことで、不明にしときます。っていうかまだ何も考えていませ～ん。 それじゃ～今回はこんなところで。